В драме вторая в этом сезоне премьера, и все от приглашенных режиссеров. Веление времени, или все-таки устал непотопляемый Евгений Степанцев? Так или иначе, распространители билетов на премьеру «Фанаток» (пьеса -Родион Белецкий, постановка — Владимир Коломак из Вышнего Волочка Тверской обл) для чужого режиссера не больно-то расстарались, зал был вопреки здешним премьерным аншлагам пустоват.
А вот спектакль, вначале нудно и тяжело катившийся по знакомой дорожке искусственных страстей и остро-актуальной, молодежной якобы темы — о том, как глупо и опасно создавать себе кумира, особенно если ты девушка, — уже под конец вырулил совсем не туда, куда обещали авторы. Благодаря талантливой игре Галины Мельник, которая сумела передать драму трогательно-беззащитной, великодушной, непременно одинокой русской женщины, и поставить ее в центр повествования.
Оставив на периферии главного героя — эстрадного певца, который в исполнении Александра Тетерина был вовсе никаков, играли только его нелепые блескучие и комичные костюмы, да и слава богу (уж так утомительны жуткие эмоциональные истерики, которые этот наверняка достойный, немолодой человек принужден был закатывать в спектаклях Степанцева). Оставив в стороне и его стервозную продюсершу (Светлана Золотарева), и даже трех прочих незадачливых фанаток (в исполнении первых красавиц театра, которые будучи жесткими неудачницами измывались над главной героиней-фанаткой, коей Г. Мельник по роли доводится мамой-милиционеркой).
Так вот. Они вдвоем, мама с дочкой (Светланой Лаптевой), и воссоздали атмосферу реальной гендерной драмы. Которая выглядит элементарно: мужиков нету. Нигде. Никаких, даже завалящих. Поэтому девки бесятся и фанатеют, что не на кого глаз положить. И на сцене и в русской жизни — все та же пустыня и безнадега. Здесь «мушшына» один на шесть баб, да и тот никудышный, даром что зовут его Ихтиандр. Однако ни убогая милицейская форма, ни личная неустроенность, ни отмороженное поведение дочери не вышибет из прекрасной дамы ее женственности и доброты, которая, собственно, и побеждает в этом заведомо проигрышном путешествии ее по жизни. Да заодно и спасает от окончательного озверения покалеченную душу фанатки.
Вот такой идейный и по сути феминистский спектакль, художественные достоинства коего неочевидны, вдруг образовался в репертуаре. (Тут крайне интересно, что драматург и режиссер — оба мужчины). Хотя вряд ли он придется ко двору и в самом театре, и будет по вкусу здешней, падкой до развлечений, публике.
у автора наболело