И, как всегда, большие надежды
В предстоящий уикенд, а также пару раз в начале февраля, далее по репертуару, театральных гурманов г.Кирова побалуют Платоновым. Афиша о новом спектакле театра драмы «Божье дерево» скромно притулилась на фасаде сбоку от ее крикливых собратьев, обещающих искрометные московские антрепризы с «женихами и виями».
И правильно, ведь «Божье дерево» не планирует биться с ними за массового зрителя, эта некоммерческая и по сути имиджевая для театра постановка адресована культурно-ориентированной аудитории, знакомой с литературным наследием одного из самых «сложносочиненных» классиков русской литературы. Тем более что осуществление проекта в основном профинансировано грантом минкульта РФ.
Предыстория такая. 27-летний выпускник СПБГАТИ, свободный режиссер Антон Оконешников на одной из театральных лабораторий (в Рязани) показал эскизную постановку двух платоновских рассказов «Божье дерево» и «Добрый Кузя», которая получила высокую оценку критики. Было рекомендовано доработать эскиз до полномасштабного спектакля, а для финансирования оного заявиться на федеральный грант. Что и было осуществлено.
Далее режиссер стал искать региональный театр. добрые люди (знакомые с Борисом Павловичем) посоветовали ему Киров как перспективное место для сотрудничества с молодым режиссером-экспериментатором. Естественно, речь зашла о театре на Спасской (про кировскую Драму Антон Оконешников ничего тогда не слыхал и не помышлял). Однако на Спасской об ту пору работал над «Мюнхгаузеном» Степан Пектеев, труппа была занята, а надо было вписаться в оговоренное грантом время.
Оказалось, удивительное дело, что кировские театры между собой дружат, а не конкурируют, поэтому молодого питерца с коллегой сценографом Еленой Жуковой перенаправили в Драму, где их приняли с распростертыми объятиями. Натурально, и режиссер и художник не ожидали того рвения и массового энтузиазма, которое было проявлено при подготовке спектакля как актерской труппой, так и (в особенности) работниками цехов.
И те и другие порадовали их высоким профессионализмом и трудолюбием. Антон Оконешников заверил меня, что в труппе есть немало артистов российского уровня, правда, решительно отказался назвать имена. Больше того, он выразил полную уверенность, что при грамотном художественном руководстве этот коллектив способен на многое. Когда готовили спектакль, такового в Драме еще не было, однако сейчас, перед премьерой, познакомившись с Константином Солдатовым, он даже не сомневается в успехе. Залогом чего, по его мнению, является, в частности, Школа театрального лидера при Центре Мейерхольда, которую прошел Солдатов в 2014 году: де, там готовят реально эффективных организаторов театрального дела.
И наконец, о самом спектакле. По словам режиссера, в центре его внимания — тема «маленького человека» на войне.
— Здесь много чего интересного, нетривиального по языку, но я совсем не пытался усложнять Платонова, а делал спектакль для людей. Методами, которые кажутся мне современными. Ведь для моего поколения война — это очень далеко, совсем уже миф. Я попытался показать ее через искренне высказывание, где солдата играла бы девушка, маленький воин…
Спектакль поначалу готовили под малую сцену, и даже провели на ней общественный показ 3 декабря, однако в последний момент, уже при новом худруке, переадаптировали его под основную, где больше воздуха, объема и совсем иные возможности пространства. И кстати, оба рассказа Андрея Платонова, легшие в основу спектакля, инсценированы впервые. В Кирове же подход к военной прозе Платонова делал, в театре кукол, Владимир Злобин, поставив с использованием «живого плана» и деревянных кукол интересный спектакль «Ты кто? Я знаю тебя».
