Когда хочется написать о фильме такого режиссера, как Вуди Аллен («Сенсация», «Сладкий и гадкий», «Знаменитость»), то поневоле сталкиваешься с непреодолимой невозможностью изложить в рамках рецензии все, что так хотелось бы… Это имя – качественнейший брэнд. Это имя – высочайший интеллектуальный уровень. Это имя – живая легенда.
Есть такие фильмы, которые зритель не будет смотреть, будучи в хорошем настроении, есть и такие, которых он будет избегать, когда ему грустно. При просмотре фильмов Аллена важен иной аспект: не то, подойдет ли этот фильм лично вам по обстоятельствам и к настроению, а подойдете ли ему вы: станете ли тем самым благодарным зрителем, прочувствовавшим и принявшим все то, о чем сказал автор…
Очередной хит мастера — киноработа «Полночь в Париже» (США, Испания, 2011) в феврале скромненько получила «Оскар» за сценарий. Тут, конечно, можно было бы простереть руки к небу и от души поохать-поахать по поводу вселенской несправедливости, ибо фильм Аллена подлинно гениален и даже, пожалуй, совершенен – с какой стороны его не оценивай (а не только сценария…). Но, по-моему, давно уже нет смысла обсуждать, что собой представляет церемония вручения этих самых золотых «аполлонов»… И сокрушаться по поводу того, что со свиным рылом да в калашный ряд – а, точнее, все строго наоборот… — это лишь пустая трата энергии.
Париж. Наше время. В одной из гостиниц останавливается милейшая парочка американцев – писатель Гил (Оуэн Уилсон, «Шанхайский полдень», «Поезд на Дарджилинг: Отчаянные путешественники») и его возлюбленная Инес (Рэйчел МакАдамс, «Дневник памяти», «Ночной рейс»). Гил переживает творческий кризис – он, безусловно, очень хочет о чем-то написать, но вот о чем – большой вопрос для него самого. Невеста писателя понимает его душевные терзания, а потому не мешает ему погружаться в атмосферу Парижа в одиночестве… Однажды Гил отправляется на прогулку по ночному городу и (о чудо!) ровно в полночь оказывается в Париже же, но в совершенно другом времени – почти сотню лет назад… Гил лично знакомится с такими известными творцами как Пикассо и Дали, Хемингуэй и Фицджеральд, что, конечно же, переворачивает весь его внутренний мир. Но даже не эти странные встречи дают самый главный импульс его писательской активности, а знакомство с очаровательной Адрианой (Марион Котийяр, «Жизнь в розовом цвете», «Влюбись в меня, если осмелишься») – недостижимой любовью всей его последующей жизни.
Фильм «Полночь в Париже» глубок и умен, красив и интригующ, и, конечно же, как водится у Вуди Аллена, — мил и трогателен. Одним словом – высокий стиль.
Пожалуй, единственный большой минус этой идеальной картины заключается в том, что обратно в реальность из богемно-интеллектуальной атмосферы 20-х годов XX века не хочется возвращаться не только главному герою фильма, но и зрителям…
